organicus.fr – Monique Gasperini

Monique mince vers le bas

C : Études littéraires, L. Les trois études qui sont rassemblées dans ce volume sont différentes par leur objet immédiat ; mais elles s'apparentent par le genre que pratiquèrent les auteurs et par la méthode d'investigation. Le poème en prose est leur moyen commun d'expression.

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Mme Parent veut nuancer les formules préconisées naguère par M. Nous serons obligé de séparer ce que Mme Parent a uni et d'examiner séparément les trois chapitres de son livre. Gide et Fr. L'apport personnel de chacun d'eux intéresse moins Mme Parent que la nature du poème en prose, qu'elle tente de monique mince vers le bas. Les aspects généraux seront plus soulignés que les caractères individuels, encore que ceux-ci ne soient pas 2. D'ailleurs les vues auxquelles aboutit Mme Parent sont minces, sans doute parce que la base de son investigation est trop étroite.

Plus rigoureuse? Cela serait à prouver. Le sonnet dit de Vidée de du Bellay a une logique poétique à laquelle atteignent peu de poèmes en prose : l'on se souvient des commentaires que le regretté L.

Spitzer a écrits à son sujet. Quant à être éloigné de l'expression courante, la phrase du poème doit l'être, sous peine de n'être plus poétique.

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Ou elle pourrait l'être dans certaines conditions : mais une analyse de Max Jacob serait fort utile ici, ou une confrontation entre telles versions en prose et en vers de Baudelaire. Mme Parent ne se fait-elle pas une conception erronée de la poésie d'A.

Nous découvrons un aspect un peu paradoxal dans son analyse : voulant trouver des critères plus objectifs et scientifiques dans l'examen du style, elle est contrainte de se fonder sur des a priori indémontrables et qui ressortissent, en définitive, au goût.

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Pour Mme Parent, le côté médiéval et fantastique de Gaspard de la Nuit semble essentiel. C'est négliger l'aspect nocturne, le pouvoir du visionnaire aussi, qui, partant d'une donnée banale, la transpose.

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L'examen du vocabulaire, sous ses différents aspects de concentration et d'extension pp. Tout dépend de l'usage qui en est fait.

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Fausse, car il y a moins coexistence que source : le réalisme ne se juxtapose pas au fantastique, il lui sert de tremplin. Mme Parent a vu que les prospections dans la statistique ne résolvaient pas tout.

Elle les complète par l'étude des moyens expressifs.

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On regrettera que son analyse ne soit pas détaillée et complète. Mais, on le sait, nous avons affaire à un travail de pionnier, qui pose des jalons, livre des résultats fragmentaires. En outre, en jugeant que la phrase nominale est propre au style impressionniste et au style artiste, Mme Parent ne distingue pas que, dans le texte de Gide qu'elle cite, cette succession de phrases nominales a quelque lien avec le monologue intérieur, ce qui nous place bien loin et de l'écriture artiste et de l'impressionnisme.

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Ou il faudrait entendre subjective dans le sens d'affective, avec une nuance d'insistance, comme dans la verte prairie, le blanc bouquet, ce qui est noté avec justesse dans un exemple ultérieur. Le cas de les hauts nids n'appelait pas de commentaire.

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L'écrivain monique mince vers le bas offrir : les nids hauts pp. Il semble encore monique mince vers le bas de définir objectivement et en détail le poème en prose.

Description

Beaucoup de comparaisons devront être établies, en variant le plus possible les textes de départ. Les observations, qui ne groupent pas un dénombrement exhaustif de toutes monique mince vers le bas formes, sont intéressantes.

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En outre, Mme Parent dépasse le plan de l'analyse pure et de la constatation pour atteindre une explication. La phrase nominale et segmentée correspond en Péguy à une expression de la pensée dynamique. Cela est significatif : chez Péguy, le segment de phrase se suffit à lui-même, dans une pensée qui, tout en étant ouverte à l'avenir, n'hésite pas, pose des jalons solides et stables.

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Cette caractéristique importante semble avoir échappé à Mme Parent. En revanche, elle distingue bien différents types de phrases, statiques, dynamiques, logiques Pour l'étude de la mélodie, les méthodes modernes de la phonétique expérimentale ont été utilisées. Il faut avouer qu'elles nous laissent quelque peu sur notre faim. D'abord, parce que les enregistrements n'ont pas été très nombreux : les conclusions qui peuvent en être tirées sont nécessairement relatives.

En outre, ces mélodies ne permettent guère d'aboutir, dans l'état actuel des recherches, à des vues globales, sauf à cette vérité presque banale que le dynamisme des phrases de Péguy existe p.